Différences

Ci-dessous, les différences entre deux révisions de la page.

--- workflow:dcp [14/11/2022 17:29] – Pierre-Loïc Précausta
+++ workflow:dcp [14/11/2022 17:34] (Version actuelle) – [Copie DCP] Pierre-Loïc Précausta
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 <color #00a2e8>C'est ça qu'on appelle un DSM? </color>
 <color #ff7f27>Non c'est ce qu'on appelle un DCDM</color>
 Il ne sert à rien de faire du 250Mbit/s pour du 2K.Les 50Mbit supplémentaires sont utiles à l'encodage 4K.
 Dans le Color Management du Resolve, activer le "**YRGB with colormanagement**" et
 choisir **DCI** pour la sortie.
 <color #00a2e8>Pourquoi ne pas faire la sortie en XYZ à ce moment-là avec une suite de tiff? Dans l'idéal ça ne serait pas mieux de ne se servir de EasyDcp que pour le "mapping" et d'avoir déjà fait la conversion colo? Est-ce que c'est possible de faire comme ça?</color>
 <color #ff7f27>C'est exactement ce qui sera fait en choisissant l'espace colorimétrique DCI</color>
 En input , choisir le bon format colorimétrique d'entrée (Le plus souvent Rec709Gamma 2.4)
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 To do that, just right-click the loaded track files and mark them to be used as references.
 Referenced track files will not be included in the new package. After importing new track files and assembling a new composition, generate a new DCP. Only the new track files will be included in the generated DCP and therefore it cannot be played by itself. However, when you ingest both the original and the supplemental DCP into a cinema server, the server will resolve the referenced track files of the Supplemental DCP (VF) against the original DCP (OV).
 <color #00a2e8>Pourquoi utiliser cette méthode plutôt que de crée un DCP avec plusieurs CPL?</color>
+<color #ff7f27>Attention, je ne dit pas que c'est ce qu'il faut faire, mais c'est ce qui est faisable. En pratique ca sert surtout pour les gros films américains. Quasiment jamais en France. Mais exemple où cela peut-être utile : tu dois envoyer en urgence un DCP par disque dur alors que ton ST n'est pas fini, et bien tu peux envoyer le ST après par mail seulement quelques heures avant la projection.</color>
 ====Création====
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 - Pas de bip de synchro visible ou audible
 - Synchro sous-titres sur chaque bobines ( si sous-titres )
-  * copier le DCP sur le DOREMI via FTP et lancer l'ingest <color #00a2e8>Nous n'utilisons à ma connaissance pas de FTP sur le DOREMI? On passe par des disques à chaque fois</color>
+  * copier le DCP sur le DOREMI via FTP et lancer l'ingest
+<color #00a2e8>Nous n'utilisons à ma connaissance pas de FTP sur le DOREMI? On passe par des disques à chaque fois</color>
+<color #ff7f27>Alors là c'est une perte de temps énorme. On pourra le configurer ensemble.</color>
   * regarder le DCP intégralement dans la salle de projection
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 ====Copie DCP====
 Pour l'instant nous copions les DCPs sur des disques en NTFS à partir du PC-DCP Chaque disque est branché en USB3 en façade
-Puis dans gestion de l'ordinateur on procède au formatage NTFS <color #00a2e8>de notre côté on a la possibilité de les copier directement sur disque dur ext3</color>
+Puis dans gestion de l'ordinateur on procède au formatage NTFS
+<color #00a2e8>de notre côté on a la possibilité de les copier directement sur disque dur ext3</color>
+<color #ff7f27>Ca c'est un très bon point !</color>
 Le nom du disque est composé des 14 lettres du titre du DCP (en respectant la casse)
 Le formatage NTFS n'est pas le plus recommandé pour aller dans une salle même s'il fonctionne dans la très grande majorité des cas. Le problème du formatage NTFS c'est que le disque doit être bien démonté par windows ou OSX avant d'être débranché.